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07-05
19

窯燒玻璃Devitrification產生的原因與解決方法



玩玻璃有一陣子的時間了,其實一直以來我用脫蠟鑄造的方式來創作作品,總有一個問題讓我無法了解,就是作品出窯後,在入料口處的玻璃表面總是有一層白白霧霧的東西,拆完石膏有時作品表面也是有些許白霧狀,當然這些現象用研磨工具很容易去移除它,直到最近連續幾個作品失敗,失敗的原因就是這些白霧現象的產生更嚴重,國內這方面的資料實在相當缺乏,因此決定(殘殘豆乾切五角)向amazon.com 訂一些書,終於了解這種現象叫 『Devitrification』,中文我不知道怎麼翻;有了資料再加上我失敗的作品的對照,相信有興趣想知道的人一定很容易明白。這篇文章獻給加入我會員的朋友,有興趣的朋友也可加入會員觀看。

Devitrification的定義就是在玻璃上產生結晶的現象,亦即玻璃中的分子重新排列,發生的原因是因為玻璃在某一段的高溫範圍下太久,這樣的溫度操作導致透明的玻璃變的像雲霧一般,不透明的玻璃失去原有的光澤。

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07-05
07

一隻蝸牛的重生




一天在外面草叢堆裡無意看見一個早已昇天的蝸牛殼,雖不怎麼起眼,但看到殼上的螺旋紋路,是那麼美,心想牠還活著的時候應該也是一隻自由自在的漂亮蝸牛吧!於是,心中燃起讓她重生的念頭,讓牠以不同的形式展現另外一種美。

首先,用油土重塑牠的軀體,將牠最美殼完整的保留,在軀體上兩側我把牠加入像雲的螺紋元素,來表示牠已漫步在雲端,羽化成仙;觸鬚的部分比較難做,應為必須考慮這樣的細的鬚,不知道能不能在脫蠟鑄造的過程順利讓玻璃填滿。不過,製造蠟模時,兩隻觸鬚,”不...

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07-04
08

鬼斧神工-捏麵大師 蕭占行



約7、8年前曾在台灣看見一尊捏麵人『關公』,當時驚歎與感動的心情,一直放在內心深處,也一直想知道作品從何而來,為誰所做。也許真的有緣,我再一次與它相遇,深入的了解,才知是大陸國寶級捏麵大師-蕭占行 老師的作品。

關於麵塑
這種手藝流傳至今已3百多年的歷史,自漢、唐以來,一直以民間玩具的形式流傳,是一種制作簡單但藝術性很高的民間手工藝品。它是用麵粉、糯米粉為主要原料,再加上色彩、石蠟、蜂蜜等成份,經過防裂、防霉的處理,製成各色麵團。...

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07-04
02

莊英信-野林裡的美術課



這是同樣也是愛好藝術設計的網友Racheng送我的一本書(其實他又另外送了我兩本關於設計的書),在此感謝這位未曾謀面Racheng,收到這本莊英信先生-樹枝蟲工房所出版的「假蟲樂園」,除了驚歎還有莫名的感動。

驚歎的是莊先生所用的創作材料,竟然在我們生活周遭隨手可得的東西,因為他用自然的心情、體驗自然的生活,造就創意產業的價值,就是那麼簡單;而往往創作的思考讓我們走火入魔,自以為是的天馬行空,卻落的什麼也不是,沒想到最好的創意往往就在我們眼前。
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07-03
17

玻璃螭鈕圓章-part II



玻璃之所以令我著迷,在於它的可變性、可塑性,還有它顏色變化的不可預知性,讓創作者根據自已的想法與生活體驗,隨著自己的工藝技術呈現出視覺上所有的可能。讓生冷的玻璃頓時有了生命般。

用了同一個玻璃螭鈕圓章造型,這次我在夜市賣古物的攤販買了一種叫蛋白石的玻璃蛋,其實它應該教乳光玻璃,放在水裡會半透明帶微藍光,心想這個燒起來一定很漂亮。可是當它出窯時卻變成白色不透明的玻璃,像白玉一樣。我一直百思不解,也許是溫度影響了其中化學成份的變化,因此改天我再來試試。
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07-03
17

玻璃螭鈕圓章-part 1





這次作品為了表現,蟠螭爬上雲端的感覺。所以想在形與顏色上做一個呼應,因此在澆注口用了一個陶盆裝玻璃料,當然在為了在顏色上也能呈現雲紋的效果,在放玻璃料的順序上也做一了一些安排,將藍綠玻璃料交互堆疊,因玻璃料在軟化時為黏稠性的流體,我在想它應該在流下時會像巧克力液體倒下時,左右交互的堆疊起來,每一層的堆疊會疊出一層顏色,這樣就會因顏色的不同產生雲紋的效果,很幸運地就如同自己的想法,在光的輔助下,形與色的美感更加令人感動。

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07-03
10

玻璃的熱學性能

這是我在網路上找到的資料,花了一些時間整理一下,我想對於玻璃創作的人,在玻璃加熱的過程會有更多的幫助,必竟國內玻璃工藝資料真的不好找,希望有相關資訊的前輩也能多多賜教。

玻璃的熱學性能包括熱膨脹系數、導熱性、比熱、熱穩定性等。其中熱膨脹系數是玻璃的一個最重要的熱學性質。它對玻璃的成型、退火、玻璃與玻璃、玻璃與金屬、玻璃與陶瓷的封接,以及玻璃的熱穩定性等性質都有重要的意義。

[hidden]玻璃的熱膨脹系數是由組成原子的非簡諧振動產生的。根據化學組成不同,玻璃的熱膨脹系數可在5.8─150*10-7/℃範圍內變化。各種氧化物對玻璃熱膨脹系數影響的次序為:MORE...

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07-02
23

聖甲蟲Holicocpris dominus玻璃作品發表




這是我第一次嘗試直接將實體昆蟲標本轉化玻璃的作品,一方面想看看細節能呈現多少,另一方面更期待昆蟲玻璃化的質感。製作矽膠模時,因為帝王大黑糞蟲有些地方長了許多毛無法一一清除,矽膠模上還黏了一些,差點造成矽膠模脫不下來;也因為黑糞蟲腳的細節過多,製蠟模時腳的部分並不完全,還是事後修蠟補上去的,所以腳的部分細節就放鬆一點。

窯燒時,考慮到模子細節的部份如頭、胸上的角能成型,因此提高最高窯溫至900°C並維持一小時,一般是設定在860°C。作品完成後,蛙...

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07-02
12

彌勒佛(Maitreya Buddha)玻璃作品發表




『彌勒』意思是快樂與愛心,彌勒佛就是愛心佛、歡喜佛,帶給人們愛和快樂,任何人能做到這樣,都可以算是彌勒佛。而我們從付出和給別人的愛就會感到滿足與快樂,這不是有形的偶像崇拜而是一種無形的啟示。

人生如戲、笑看人生,努力做好自己,就像彌勒佛一樣包容一切,才能開心喜悅。關於作品,為了讓彌勒佛看起來更耍寶一點,用雙腳合十視覺上是不是更有趣,感覺更快樂些呢!?

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07-02
08

石膏模的製作



在此所使用的耐火石膏為Ransom & Randolph公司所出的910 Investment的耐火石膏,它可以運用在鋁、銅合金、低溫合金與玻璃鑄模上。

910 Investment的耐火石膏其基本物性:
混合比例  28(W):100(P)依重量混合
操作時間  10~11分鐘
最...

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Tags: 工藝 玻璃 石膏模

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06-12
23

玻璃的鑽孔



玻璃的鑽孔如同玻璃的切割一樣,和其他工藝材質如木材、金屬等的鑽孔有很大的不同。由於玻璃硬度比較大,質地硬且易碎,一不留意,可能就會造成玻璃破裂,前功盡棄,多試幾次把握住鑽孔的感覺其實是不難,但也有一些要注意的事項。

玻璃的鑽孔和石材的鑽孔有點類似,但由於硬度較石材大,所以需要使用鑽石(B)(C)或是鎢鋼製的超硬鑽頭(A)才能順利進行鑽孔作業。一般工作室大多都是使用簡單的鑽孔機器。在操作的時候要以油或是水來輔助作業,一方面可以將玻璃切削之後的粉削帶走,...

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06-11
29

仿和田白玉玻璃作品




製作這件作品的動機是我媽媽,因為她摔壞了她寶貝的財神爺(茶晶),她說從此財運一直不好,一直要我再幫她找一個。說實在的,自從玩玻璃之後,我倒想幫她用玻璃做一個,經過跟媽媽溝通同意後。於是我用玻璃脫蠟鑄造的方式,先修補摔壞的財神爺,再翻成蠟模與石膏模

但在放玻璃料時,心想用半透明的玻璃料也許可以有玉質的感覺,於是放棄透明茶色的玻璃料。反正燒出來再跟媽媽講白色屬水帶財。經過燒製的程序自已也期待它會不會如預期般的成功!?

結果,...

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06-11
22

玻璃花器作品發表






自已研究玻璃釉藥,說實在的真的很好玩,自已並不是很懂化學,參考陶藝的釉藥學(反正都是玻璃質的東東)只是玻璃在高溫的時候是軟叭叭,有了之前的經驗,這次顏色有安排一下,做了一個小花器,上完釉藥,送進窯燒。說實在心裡那種期待又怕被傷害的心情每次都一樣,一直煎熬到冷卻後開窯那一剎那為止。

不過,不管成品好壞,我在每次的開關窯之間我又多了解玻璃一點。為自己做的小花瓶放在書桌上,每望它一眼,心裡除了些許成就感,又讓我多了...

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Tags: 作品 工藝 玻璃 釉藥

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06-11
15

玻璃出現虹光



持續摸索五彩水釉藥(Iridescence)又過了一個月,用小的精油玻璃瓶當實驗材料,這次燒出來後終於玻璃有了虹彩,像不像羅馬出土的古代玻璃容器,之前的實驗是將調製的釉藥塗在瓷碗上,雖有顯色,但事後發現磨擦一下就掉了,無法固色。

這次用硝酸銀水溶液當底先塗一層待乾後,玻璃上會有AgNO3的結晶,再塗一層硼砂水,然後我就開始給他亂塗一些鐵、鈷的金屬氧化物,然後再用噴火槍給它「嚴刑烤打」,燒烤的時候跟本看不出來顏色的變化,過程約有1分鐘就在這時候我的瓦斯...

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Tags: 工藝 玻璃 釉藥

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